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《雁南飞》简评

编辑:小房子来源:本站整理时间:2012-05-31 17:17

  战争是什么?这是一个无数人曾经回答过的问题。对于一个政治家来说,战争是政治斗争的延续。但对于一个普通人来说,战争就是战争,它意味着妻子失去丈夫,母亲失去儿子,孩子失去父亲。太多的文艺作品,把战争当作是一场狂欢,渺小的个体淹没在了宏大的叙事当中。孰不知,战争的逻辑是反人性的。在战争面前,没有胜利者,它会吞噬所有人的尊严和价值。《雁南飞》,这部五十年前的苏联老电影,用诗一样的电影语言,讲述了一个残酷而动人的爱情故事。在这里,没有波澜壮阔的战斗场面,它只是以人的名义,控诉着战争的罪行。

  维罗妮卡和鲍里斯是一对年轻的恋人。电影刚开始的时候,他们在空旷的河岸边嬉戏着,奔跑着,追逐着,沉浸在爱情的幸福之中,仿佛这个世界上只有他和她两个人。天空中的大雁悄然飞过,两人久久凝视,充满着对未来的憧憬。然而突如其来的战争打断了这一切。导演并没有简单的去表现崇高,因为他们都只不过是普通人。尽管很清楚在祖国危难之际,不应该无动于衷,但内心还是有太多的纠结。维罗妮卡放不下自己的爱情,倔强的父亲放不下自己的儿子,而鲍里斯没有豪言壮语,安静的背起包裹上战场。这就是战争中的普通人,那些所谓的崇高都是被后人追授的。当战争野蛮的撕裂了宁静的生活,渺小的人总是无法选择。导演有意识的淡化了这部电影的政治色彩,着墨点在于那些承受战争苦难的普通人。

  生长在俄罗斯深厚的文学土壤之中,电影带着一股与生俱来的悲剧感。命运并没有眷顾那些善良,正义,多情的人们,相反,它冷酷的玩弄着这对原本应该幸福的恋人。鲍里斯牺牲在了战场,维罗妮卡被龌龊的小人霸占。好人好报,终究只是我们天真的祈愿。命运总是如同握刀的狂人,尾随着我们的行踪。电影里的维罗妮卡,是一个有血有肉丰满的人物形象。她曾经是一个天真调皮的少女,对爱情充满着渴望。但未婚夫的离去,父母被敌机炸死,沉重的打击让她无所适从,以至于在一个无尽恐惧的夜晚,做出了背叛感情的事。她一直深爱着鲍里斯,这一点毋庸置疑。但是在残酷的战争面前,她实在是太弱小了。她挣扎过,但无济于事。只有多少年后物是人非,她无意间发现了鲍里斯临走时送给她的情书,藏匿在心中的爱情被再次点燃。于是她彻底与过去的自己割裂,选择悲伤但却乐观的活着。尽管电影中的维罗妮卡犯过错,但她很真诚,很善良。这样的情节安排,让女主人公显得很真实,普通的观众才会有情感的共鸣。她和他的爱情在无情的命运和残酷的战争面前,才会显得荡气回肠。

  导演卡拉托佐夫是苏联五十年代“诗电影”的倡导者,《雁南飞》正是其代表作。电影里的很多场面调度特别精致,拍的就像诗一样美。在送别那一段,开始是鲍里斯焦急等待的一个特写,接着镜头紧跟着鲍里斯被拉高,逐渐展示出了送别地点的大全景。随后,镜头跟着鲍里斯横向移动,前景中出现了一对对送别的亲人,他们的表情平静,但悲伤掩盖不住。鲍里斯和维罗妮卡并不是孤立的一对,战争造成的分离还有很多很多。电影用这个镜头巧妙的将这对恋人置于了时代之中,电影的主题在这里升华。这时维罗妮卡也赶来了,镜头不断的切换,他们在送别的人群中寻找着彼此。那么近,但却见不到,就像是宿命一般。此刻,一种悲剧感油然而生,紧紧的攥住了每一个观众的心。

  电影中最为人称赞的桥段,自然是鲍里斯牺牲时的那一刻。这部控诉战争的电影,并没有多少战场的直接画面,甚至连敌人都没有出现。中枪的那一刻,鲍里斯感到天旋地转。此刻出现大量的主观镜头,情绪式摄影。逐渐暗淡的太阳,旋转的白桦林和鲍里斯心中的幻境叠影在一起。鲍里斯看到了旋转爬升的楼梯,自己和维罗妮卡身着礼服走了出来,美丽的维罗妮卡笑得那么的纯洁,身后是祝福的亲人。伴随着强烈抒情的音乐,影片的悲剧气氛被烘托到了极致。这组镜头大概有两三分钟那么长,将鲍里斯临死的那一刻延长很久很久,正是诗电影的意境。这样的场面虽不见得真实,但却强烈的震撼着观众的心灵。大量的闪回和叠印,也正是对苏联蒙太奇传统最好的注解。

  《雁南飞》诞生于上个世纪五十年代末,那时赫鲁晓夫的十二大秘密报告刚刚出台,苏联处在了后斯大林时代的解冻时期。在解冻思潮的影响下,电影不甘于只是意识形态宣传的工具,不再仅仅歌颂英雄们的功绩。导演把镜头对准了那些战争中的普通人。通过普通人在战争中的命运,控诉破坏人类幸福的法西斯战争,从而获得了巨大的共鸣认同。我坚信人类的很多情感是共通的,跨越了种族,阶级和意识形态。50年前的《雁南飞》,作为一部社会主义阵营的电影,却得到了广泛的赞誉,赢得了戛纳电影节的金棕榈奖,轰动了世界影坛。究其原因,不正是对人类尊严和价值的共同认可?当亲眼目睹战争吞噬这一切的时候,谁人不为之动容?

  反观现在的很多战争题材电影,往往沉醉于对技术的迷恋。在现代电影技术的支撑下,营造巨大的视觉冲击力,从而让走进电影院的人获得巨大的快感。但是走出电影院之后呢,谁还会再去思考?这样的电影最终会被人遗忘。不要总是以电影是一种娱乐产业为借口。有很多时候,是电影惯坏了大众。人天生有着情感的渴求,只有那些真正以人的名义的真诚之作,才会获得永恒的价值。

  战争是什么?这是一个无数人曾经回答过的问题。对于一个政治家来说,战争是政治斗争的延续。但对于一个普通人来说,战争就是战争,它意味着妻子失去丈夫,母亲失去儿子,孩子失去父亲。太多的文艺作品,把战争当作是一场狂欢,渺小的个体淹没在了宏大的叙事当中。孰不知,战争的逻辑是反人性的。在战争面前,没有胜利者,它会吞噬所有人的尊严和价值。《雁南飞》,这部五十年前的苏联老电影,用诗一样的电影语言,讲述了一个残酷而动人的爱情故事。在这里,没有波澜壮阔的战斗场面,它只是以人的名义,控诉着战争的罪行。

  维罗妮卡和鲍里斯是一对年轻的恋人。电影刚开始的时候,他们在空旷的河岸边嬉戏着,奔跑着,追逐着,沉浸在爱情的幸福之中,仿佛这个世界上只有他和她两个人。天空中的大雁悄然飞过,两人久久凝视,充满着对未来的憧憬。然而突如其来的战争打断了这一切。导演并没有简单的去表现崇高,因为他们都只不过是普通人。尽管很清楚在祖国危难之际,不应该无动于衷,但内心还是有太多的纠结。维罗妮卡放不下自己的爱情,倔强的父亲放不下自己的儿子,而鲍里斯没有豪言壮语,安静的背起包裹上战场。这就是战争中的普通人,那些所谓的崇高都是被后人追授的。当战争野蛮的撕裂了宁静的生活,渺小的人总是无法选择。导演有意识的淡化了这部电影的政治色彩,着墨点在于那些承受战争苦难的普通人。

  生长在俄罗斯深厚的文学土壤之中,电影带着一股与生俱来的悲剧感。命运并没有眷顾那些善良,正义,多情的人们,相反,它冷酷的玩弄着这对原本应该幸福的恋人。鲍里斯牺牲在了战场,维罗妮卡被龌龊的小人霸占。好人好报,终究只是我们天真的祈愿。命运总是如同握刀的狂人,尾随着我们的行踪。电影里的维罗妮卡,是一个有血有肉丰满的人物形象。她曾经是一个天真调皮的少女,对爱情充满着渴望。但未婚夫的离去,父母被敌机炸死,沉重的打击让她无所适从,以至于在一个无尽恐惧的夜晚,做出了背叛感情的事。她一直深爱着鲍里斯,这一点毋庸置疑。但是在残酷的战争面前,她实在是太弱小了。她挣扎过,但无济于事。只有多少年后物是人非,她无意间发现了鲍里斯临走时送给她的情书,藏匿在心中的爱情被再次点燃。于是她彻底与过去的自己割裂,选择悲伤但却乐观的活着。尽管电影中的维罗妮卡犯过错,但她很真诚,很善良。这样的情节安排,让女主人公显得很真实,普通的观众才会有情感的共鸣。她和他的爱情在无情的命运和残酷的战争面前,才会显得荡气回肠。

  导演卡拉托佐夫是苏联五十年代“诗电影”的倡导者,《雁南飞》正是其代表作。电影里的很多场面调度特别精致,拍的就像诗一样美。在送别那一段,开始是鲍里斯焦急等待的一个特写,接着镜头紧跟着鲍里斯被拉高,逐渐展示出了送别地点的大全景。随后,镜头跟着鲍里斯横向移动,前景中出现了一对对送别的亲人,他们的表情平静,但悲伤掩盖不住。鲍里斯和维罗妮卡并不是孤立的一对,战争造成的分离还有很多很多。电影用这个镜头巧妙的将这对恋人置于了时代之中,电影的主题在这里升华。这时维罗妮卡也赶来了,镜头不断的切换,他们在送别的人群中寻找着彼此。那么近,但却见不到,就像是宿命一般。此刻,一种悲剧感油然而生,紧紧的攥住了每一个观众的心。

  电影中最为人称赞的桥段,自然是鲍里斯牺牲时的那一刻。这部控诉战争的电影,并没有多少战场的直接画面,甚至连敌人都没有出现。中枪的那一刻,鲍里斯感到天旋地转。此刻出现大量的主观镜头,情绪式摄影。逐渐暗淡的太阳,旋转的白桦林和鲍里斯心中的幻境叠影在一起。鲍里斯看到了旋转爬升的楼梯,自己和维罗妮卡身着礼服走了出来,美丽的维罗妮卡笑得那么的纯洁,身后是祝福的亲人。伴随着强烈抒情的音乐,影片的悲剧气氛被烘托到了极致。这组镜头大概有两三分钟那么长,将鲍里斯临死的那一刻延长很久很久,正是诗电影的意境。这样的场面虽不见得真实,但却强烈的震撼着观众的心灵。大量的闪回和叠印,也正是对苏联蒙太奇传统最好的注解。

  《雁南飞》诞生于上个世纪五十年代末,那时赫鲁晓夫的十二大秘密报告刚刚出台,苏联处在了后斯大林时代的解冻时期。在解冻思潮的影响下,电影不甘于只是意识形态宣传的工具,不再仅仅歌颂英雄们的功绩。导演把镜头对准了那些战争中的普通人。通过普通人在战争中的命运,控诉破坏人类幸福的法西斯战争,从而获得了巨大的共鸣认同。我坚信人类的很多情感是共通的,跨越了种族,阶级和意识形态。50年前的《雁南飞》,作为一部社会主义阵营的电影,却得到了广泛的赞誉,赢得了戛纳电影节的金棕榈奖,轰动了世界影坛。究其原因,不正是对人类尊严和价值的共同认可?当亲眼目睹战争吞噬这一切的时候,谁人不为之动容?

  反观现在的很多战争题材电影,往往沉醉于对技术的迷恋。在现代电影技术的支撑下,营造巨大的视觉冲击力,从而让走进电影院的人获得巨大的快感。但是走出电影院之后呢,谁还会再去思考?这样的电影最终会被人遗忘。不要总是以电影是一种娱乐产业为借口。有很多时候,是电影惯坏了大众。人天生有着情感的渴求,只有那些真正以人的名义的真诚之作,才会获得永恒的价值。

 

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