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《一场风花雪月的事》:混乱的高群书需要更多尝试

编辑:原瑞芳来源:电影网时间:2013-08-27 14:35

  高群书导演的电影《一场风花雪月的事》在各大影院上映,从我能看到的评论来讲,高群书无疑重新回到他电视剧时代的水准。无论是演员表演、摄像灯光,甚至于前期的剧本编排与后期的剪辑处理等等,都异常混乱——高群书再次无法把控整个电影全局,这部电影,俨然不是一位已经初步具备大投资电影拍摄经验的导演所指导的。

  剧本改编

  海岩与严歌苓一样,属于创意写作的流派。所谓的创意写作,就是作家本人没有生活根基,直接拿着现成的概念,依靠娴熟的小说写作技法来手捏一部作品。海岩的作品,可读性好,但内指性差,归根结底,是创意写作这个“机械化大生产模式”的写作方式害了他。以《一场风花雪月的事》这本小说为例,海岩“现成的概念”便是“女人会通过性来背离自己的工作原则”,而娴熟的小说写作技巧则是,将各色符合这个概念的人物手捏出来,让他们碰撞出故事。

  缺少深厚文学阅读功底的高群书很容易被海岩的这种技法创作的小说迷惑。因为这种“现成的概念”浅显易懂,貌似又人性、又深刻。这也便是为什么高群书在《风花雪月》电影的宣发中一再强调自己拍摄的首先是一部文艺片。在我看来,说这是文艺片,是对文艺片的一种变相侮辱。该部电影缺少对人物内核精髓地准确把握,从而也缺少社会现实主义的根基,有凭空说物的嫌疑,根本没有艺术思考上的价值。

  而高群书自己主导的剧本改编工作,实际上依旧沿袭平铺直叙的叙事套路,缺少对剧情节奏的把控。这个毛病,是善于打“文艺片”牌的导演最容易犯的,他们固执地认为,不讲求大小高潮相加的电影便是文艺片了。高群书的电影《千钧一发》、《神探亨特张》等在叙事技巧上,都是太过平庸的,只是后者直面底层现状,才为其在金马电影节的拿奖奠定情感基础。

  与河北籍的很多导演类似,高群书这位石家庄走出去的影视导演,对艺术的认知,也依旧停留在给自己贴金的层面上,并认为打出“艺术片”的亲情牌便能为自己剧本创作中的水准偏低做粉饰。

  剧组掌控

  《风花雪月》剧组面对的首当其冲的问题便是,女一号杨颖毫无演技可言。开机多日,高群书导演一直在调教女一号的演技,这明显是选角失误。这种失误情绪自然在整个剧本爆炸式的蔓延着。面对一个剧本本身便存在问题的项目,女一号无演技,无疑会雪上加霜。电影是一个集体创造的工业产业,任何一个环节的掉链子,都直接导致满盘皆输。当高群书坐在监视器前为杨颖的演技垂头丧气的时候,《风花雪月》开拍之初,便一脸败象了。

  高群书导演对剧组掌控力的相对薄弱,直接造成该戏严重超时、超预算。这一情况,演员负有必要责任,但高群书无疑应该把全部问责承担起来。“风花雪月”剧组中途停机,历时几年后,才再次被续拍。影迷们在该戏中的观影割裂感,正是由这种混乱的项目运行方式造成的。

  在《风花雪月》之前,高群书并未有过大场面的开车追逐戏拍摄经验,乃至于《西风烈》也不过是小打小闹地踩踩油门。这种经验的缺失,造成老高的这个项目在车戏上便花费上千万的开支。剧组甚至于一度转战日本、新西兰等多地筹拍汽车追逐戏份。但《风花雪月》最终呈现给大家的这些场景,都不过是周杰伦《头文字D》水准的,与中国很多警匪战车戏水平相去甚远。电影作为工业的一种运作模式,负责人需要相对成熟的管理经验,高群书导演,在这一点上,无疑是缺失的。换言之,投资人的一千多万的车戏经费,高导花着真不心疼。这一千多万,无疑是投资人给老高缴了学费。

  混乱后期

  在剧本本身便存在严重问题,剧组拍摄又中途阳痿的情况下,《一场风花雪月的事》项目在后期的素材剪辑中,更是多处蹩脚。虽然因为黄晓明等人的档期问题,该戏有多处桥段无法实现拍摄,但剪辑并未进行有效弥补,而是再次拉分。毫不客气地说,高群书导演拍摄了电视剧时长的视频素材,硬生生地要剪辑出电影的长度来。这便造成,电影剪辑师不得不拉长某些桥段的时间,从而严重影响了剧情的整个节奏。《一场风花雪月的事》更像是拍平了的《富春山居图》。

  在该部电影中,已经看不到高群书导演任何的诚意,大有赶紧甩掉这个烂摊子的嫌疑。导演不过是一个厂长,他负责整个电影工业的管理工作,避开艺术不谈,我总觉得,高群书导演在当好厂长的分内事上,还需要有更多的历练的机会。但机会总是有限的,“赶紧甩掉这个烂摊子”的心理,无疑是不可取的。

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