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《疯狂的石头》:商业喜剧的新探索

编辑:小房子来源:小编整理时间:2014-06-27 15:48

  《疯狂的石头》是由青年新锐导演宁浩执导一部商业喜剧片,电影运用多线索叙事结构的方式,把在社会转型中的各种社会底层人物,通过某些核心动机,将他们杂糅、交叉在一起,给世人展示了一场纯粹的、彻底的小人物的悲喜奇遇。影片主要讲述的是守护派、国际大盗、本地小偷三者之间围绕一块价值连城的翡翠而上演的一幕幕黑色幽默。巧妙的喜剧情节设计、对草根人物生存现状的关注以及对中国化商业喜剧类型的探索成就了影片的高票房。该片也被影评人称为一部中国版的盖·里奇《两杆大烟枪》式的黑色幽默喜剧。首先,该片在故事情节的设置、人物关系的设计上,都独具匠心,令整个荒诞的故事看上去完整、缜密,环环相扣,跌宕起伏,很多情节令人不禁拍案叫绝。一方是以工艺品厂保卫科科长包世宏为首的“守卫者”,一方是房地产公司雇请国际大盗麦克,一方是由道哥领衔的土贼团伙。

  这三方“人马”目标不同、攻守不一,但却上演了一出真假变幻的人间闹剧。真假翡翠在罗汉寺里的两次替换构成影片最大的亮点。谢小盟借拍摄将真翡翠换为假翡翠,后与道哥的情人上床后被屈打成招,将真假颠倒,道哥一伙上演了一个“掉包计”,将真翡翠换回罗汉寺。这期间,包世宏发现翡翠被掉包,但是在找真翡翠的过程中他并不知道三个土贼已经将“完璧归赵”,所以当从三个土盗贼的房间找到假翡翠时便将罗汉寺的真翡翠换出。两次的调换看似荒诞不经,但在逻辑上又合情合理。同时,影片在细节上前后呼应,注意前因后果的对照。保安三宝在观摩翡翠时将托盘的底部划破,这成了包世宏发现翡翠被调换的铺垫。三宝偶然从三个土贼的房间发现一个五万元的中奖号码,并留下“等我好消息”的纸条,这成了包世宏怀疑三宝偷换翡翠的最有利证据。自始至终的喜剧片断抛出层次不穷的幽默包袱,让观众从头到尾保持着轻松的心态与观影的快感。其次,对小人物草根生存现实的关注,展现真实的中国底色,是这部喜剧成功的另一个因素。从手机铃声到冒牌“千手观音”的歌舞表演,从《2002年的第一场雪》到月薪只有800元却没有工开的工人,从不起眼的罗汉寺到卖苦力的“棒棒”,电影中的每个细节、笑料都来自观众司空见惯的生活场景。电影对社会的现实的微妙讽刺和合理的夸张,成为了它俘获观众的关键。在电影中,大资本对中国内地企业的兼并,国有企业的腐败和困境,中国的官本位和安全环境的恶劣,贫富差距导致的社会问题,都得到了真实而敏锐的反映。片中的保卫科科长老包,有着许多常人的烦恼,工厂发不出工资,爱情在贫困前的考验,群贼的虎视眈眈,都让他痛苦不已。但是,面对生活的困难,他却从没有低头,而是鞠躬尽瘁地和群贼作斗争,和厂长的腐败行为做斗争。影片最后,面对背叛了全厂职工希望,将工厂和宝石都卖给了房地产老板的厂长,包世宏大发雷霆,不惜以生命的鲜血保卫宝石。当老包将错以为是仿制品的宝石,挂到了女朋友的脖子上,包世宏,一个黑色幽默般苦涩的小人物,就获得了人性的尊严和他人的尊敬。

  最后,对中国化的商业的喜剧类型的新探索,则是该片的另一个重要特征。《疯狂的石头》的可贵之处在于,导演将该影片定位与大众喜剧的模式。通过吸收国外最新的后现代喜剧的拍摄技巧(例如怪诞不经的情节和快速的的剪辑都有塔伦蒂诺和盖奇的风格),并结合中国传统文化的喜剧手法和氛围(比如重庆的方言色彩),同时通过对生活中的经典、流行的影视、歌曲颠倒性的戏仿来完成彻底的大众娱乐。首先,《疯狂的石头》可以说是现代电影技巧的大荟萃,在中国同类影片中无疑是一次最广泛的尝试性运用。平行剪辑、平滑转场在造成干净利索故事场景的同时,消减了场景与情境转换常来的突兀感。影片综合运用长镜头、短镜头、广角镜、表情特写等拍摄手法,很好地渲染了场景的气氛,增加了影片的动感。此外,影片也多处使用了分割场面,呈现出较强的动漫性的戏剧效果。其次,为了加强影片的娱乐效果,编导收纳了大量的当代社会流行元素和时尚符号,这突出表现在对于经典的戏仿与日常生活的雕琢上。

  作为一部成功的小成本商业喜剧片,《疯狂的石头》不仅具有黑色幽默,同时也具有现实触动性,不愧是中国喜剧类型片探索发展中的经典之作。

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